國漫的發展現狀

　　從國漫的發展現狀來看，雖然近年來在不斷的加強對於版權的教育和扭轉，但是常年累積的頹勢並非短期能改善的。對於智慧財產權、版權的保護缺失，個人維護成本過高，犯罪成本過低，嚴重打擊了真正需要成長的中國漫畫。

　　「國漫崛起」的口號，始於21世紀的頭10年。大概是在2006年開始，電視台開始禁止在黃金時段播放境外動畫片，隨之而來的是滿屏的國產動畫及特攝製作，如《大耳朵圖圖》系列、《天眼小神童》系列、《喜羊羊與灰太狼》系列等。由於動畫的廣受歡迎更衍生了系列的文創周邊產品，票房奇高的大電影系列，這部分「國漫」大多以低齡兒童為用戶目標，但賺的盆滿缽滿，大電影票房達到8000萬，可謂矚目。

　　在2009年，《文化市場》雜誌的刊文《「喜羊羊」成功之後中國動漫崛起了嗎?》(龔丹韻)中作者便提出了這樣一個疑問，急速擴大的市場似乎暗示了「國漫」真的崛起了，自2010年到2017年，無論有任何國漫相關的動向，都被樂觀的評論為過「國漫已經崛起」。

　　事實上，如雨後春筍般生長的各類漫畫創作平台的出現，也確實帶來了許多諸如《端腦》、《雛蜂》這類更適合青少年的網絡連載漫畫，鵝廠類大資本的注入，也讓國產動畫不再全是以貓狗小兔子為主，出現了《從前有座靈劍山》這類輕改漫改動畫化後，發行中國，日本兩個版本配音的動畫，國產平台有妖氣也有了經典的《十萬個冷笑話》的動畫IP，如今打開視頻彈幕網站或者漫畫創作網站，國產動畫、漫畫都有固定的讀者用戶群，每日的流量也頗為可觀，似乎都昭示著「國漫起飛?」

　　但這畢竟，歸根結底只是個願景和口號，中國漫畫在當今，仍然談不上所謂崛起，起飛，甚至還沒成為一個能成熟而獨立的行業。那些年，曾經發誓「為了國漫之崛起而畫畫」的年輕中二們，也逐漸步入中年，「國漫崛起」的口號每年一叫，似乎就真的實現了似的。

　　首先需要界定的就是「國漫」的定義，嚴格來說，由中國的作者自主繪製編繪在網絡、實體的形式呈現的的黑白或彩色連載漫畫，及相關的周邊製品，影視娛樂等衍生商品都可以算作國漫的範疇，其創作的根源在於「漫畫」這一載體，如果再嚴格些，不在國內發行的都無法算作國漫，例如許多就職於DC，暴雪等美式漫畫公司的國人繪師們的作品，只能算作美國漫畫的範疇。

　　但是在社會大眾或者媒體的定義中，國漫的範圍明顯還拓展到了國產的ACGN相關「二次元行業」，例如爭議甚大的《大魚海棠》，票房逆襲的《大聖歸來》這兩部動畫電影，都是沒有相應的漫畫原作，也被歸結為國漫的範疇。也正是因為這兩部電影的亮相，讓人產生了「國漫崛起」的錯覺，類似的還有輕小說衍生物，如最近流行的IP版權改編等等。

　　由於紙媒的衰落，路徑的堵塞，許多作者只剩下網絡發布的途徑，網絡漫畫門檻低，但凡是發布在網絡的作品，幾乎都有被盜版的風險，有營銷號不署名轉發的，有網店不授權製作周邊的，盜版者無本而萬利，作者的聲音只會越來越小。

　　2017年的當今，國漫的發展現狀仍不能稱作已崛起，而是仍在逐步向前，只要有讀者願意看的一天，就不會有國漫的徹底消亡，但是這並不是僅僅業界人士的努力就可以達到的，旁觀者才是促進行業極為重要的一環。

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