新媒體給電視綜藝的變革帶來契機

　　新媒體最主要的特點是互動傳播，也就是美國《連線》雜誌定義的：所有人對所有人的傳播。娛樂是面向大眾的，新媒體的快速傳播效應讓「娛樂精神」 最大限度地放大傳遞。今天，我們可以在網際網路上、手機上、數字終端上找樂子，電視綜藝已不再是唯一選擇。全家人守在電視機前看春晚開啟一年歡樂之旅的時光，一去不復返了，但這並不代表傳統的電視綜藝就成了明日黃花。

　　一則寓言說，一場大火把雜技團燒毀了，人們吃驚地發現，被拴在木樁上的一頭大象被活活燒死。木樁細小脆弱而大象力大無比，這隻龐然大物本可以輕鬆逃脫，卻因為故步自封的思維習慣被困在原地，任憑火海吞噬。這樣的「大象之死」同樣發生在我國多變的媒體環境中，在新媒體紛紛崛起的今天，電視這隻曾經風光一時的「大象」，就面臨著烈焰灼身的考驗。

　　火勢最猛的應該是電視綜藝領域。一方面我們看到近年來電視綜藝「異常繁榮」，選秀、真人秀、脫口秀比比皆是，層出不窮；但另一方面我們也看到再火爆的綜藝節目，也因為老面孔、易複製等原因透著一股速朽的氣息。如《中國好聲音》《奔跑吧，兄弟》等熱播綜藝，往往走過相似的軌跡——首播「火箭升空」，第二年「紅得發紫」，到第三年老調重彈，弦斷無人聽，有的搖搖欲墜甚或突然夭折。「沒有一個節目是永遠的」，電視人自我安慰的話語，不能掩蓋電視綜藝虛弱的生命體質。

　　如何延續電視綜藝的生命力、競爭力？事實上，近些年各電視台都在積極探索與新媒體的相處模式——邊看春晚邊搖紅包、邊看比賽邊評球，普通人通過手機APP與知名歌手合唱，大螢幕觀看、小螢幕互動。束縛大象觀念的「木樁」，正在跨屏傳播中動搖。

　　換個思維，新媒體也會給電視綜藝的變革帶來契機，從而打開一扇「門」。麥克盧漢曾把電視歸為冷媒體，認為「最成功的電視節目是那些在情境中留有餘地，讓觀眾補充完成的節目」。依靠新媒體，觀眾充分參與互動，讓電視節目中的「餘地」成為新熱點，讓「冷媒體」在網際網路、移動端熱起來。從節目播出時的互動參與，如搖紅包、選達人，到節目製作時的互動參與，如中央電視台的《等著我》在網際網路上尋人助人，湖南衛視的音樂類綜藝《我想和你唱》在手機APP上與明星合唱。再到節目製作前的互動參與，如網絡眾籌產生的電視節目初露萌芽，這種依靠新技術，產生新形式，建構新觀念，創作新內容的傳播模式，正是新媒體時代電視綜藝煥發新生的有效途徑。

　　我國最著名的綜藝節目央視春晚有一句話：「開門辦春晚。」在新媒體時代，電視綜藝人也要有這種開門精神，在技術上開大門，從電視螢幕走向電腦螢幕、手機螢幕；在觀念上開大門，以觀眾為中心，重視觀眾反饋，增強觀眾體驗，讓電視綜藝這頭「大象」在與新媒體的融合中「翩翩起舞」。

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